先坦白...这个影评我可能发过，但就算发过，那个地方也已经不见了.....
所以我想把它再发出来，因为这是我所有影评中写得最正常的一个了。
＇76年，法国。
一个非常寒冷的冬日。我在音像店发现了这张D5。我是Gainsbourg的乐迷，所以尽管囊中羞涩，还是花6块钱买下了这张他执导并配乐、他当时的老婆Jane Birkin任女主角的电影——Je T’Aime…Moi Non Plus（I Love You…Nor Do I）。
这部电影暂时给了我一段温暖的春日时光。
一只乌鸦突然撞死在车前。
两个从事着运送垃圾工作的同性恋男人，帕多瓦与克拉斯（Joe Dallesandro，Andy Warhol的班底），驾驶着一辆黄色卡车，终日来往于一条破败崎岖的公路上，带领我们来到了一片几乎与世隔绝的土地。就在那一天，一个无人问津的小酒吧进入了他们的视线。酒吧中只有两位固定成员——脾气暴躁的老板保斯，以及一个名叫珍妮（Johnny，盗版翻译不太合适）的假小子（Jane Birkin）。在这里请允许我不合时宜地感叹一声：Birkin留短发穿背心牛仔裤的造型实在太惊艳了！
Johnny整天在酒吧工作，生活寂寞无聊，只有一条长得像猪的狗始终相伴。她与有着金色长发的克拉斯很快相互吸引。于是他们开始像一对情侣那样约会、跳舞，在旅馆与郊外出双入对。她的情欲被撩起，一心一意，完全不愿相信也不在乎保斯关于克拉斯是同性恋的警告，为他甚至穿上了裙子。在同名主题曲响起之时，她说：我爱你…你呢，你也有那么一点爱我吗？
两个人超乎寻常的亲密关系引起了帕多瓦的不满以致仇恨。他多次劝说克拉斯与自己远走高飞，回到两人乐园，可是得不到响应。终于，他采取了极端手段，在Johnny洗澡的时候险些将她勒死。面对Johnny惩罚帕多瓦的要求，克拉斯却心灰意冷，决定与帕多瓦一起离开，仍然开着那辆黄色的卡车。
影片结尾，Johnny赤身裸体，嘴里喃喃念着“我不是这个意思”，倒在酒吧门前的荒野上。
只有那一刻，酒吧投射的阴影遮住了灿烂的阳光。
时间不明，地点难定，永远是春日灿烂的阳光和荒野的青黄相接，来自意大利的男人操着法语，同样说法语的女孩有个英文名字……
也许这部评价不高的影片真正感染我的并不是简单的故事或者近乎A片的情景设计，也不是Gainsbourg或者Birkin，而是电影中刻意营造的那种与世隔绝、被遗忘了的朦胧氛围。故事发生的背景地区宽广而又狭小，好像没有受到任何现代工业文明的侵扰，但也绝无田园牧歌式的宁谧。
这是一个封闭的世界。那一段曲折的公路是这世界唯一一条通向外界的道路，而我们所能看到的地点似乎只有简陋的旅馆、无底洞式的垃圾场、酒吧与徒步可及的一家杂货店。这个世界中的人物也如此单一，他们之间毫无沟通交流，唯一的娱乐是老女人脱衣show，唯一的共同点是对同性恋的歧视，甚至Johnny也曾当面骂过克拉斯“鸡佬”。而帕多瓦与克拉斯无意间闯入了这个世界，并遇到了Johnny，却哪里知道这个世界是无法容下外来人的。克拉斯和Johnny甚至无法在旅馆约会。他们只好共同坐着那辆黄色卡车寻找最为荒芜的地点，以免他人的打扰（也许更应该说，以免打扰他人|||）。我印象最深的是他们俯卧后俯视的那个巨大的垃圾场，克拉斯每天工作路程的终点，这些外来的物质在周围旷野的包围下，反而有一种苍凉的美感。
小世界自然也有一些小浪漫。奇怪的是在我写出这篇文章的时候，我需要努力回忆以便写出一份流畅的故事情节，可这些小小的细节，却像投影一样立刻浮现在了眼前：克拉斯看着帕多瓦皱起的眉头，却从垃圾堆中如获至宝地拾起一个有点破烂的玩偶，第二天送给了兴高采烈的Johnny；在杂货店，他送给她的礼物是古老而幼稚的长鼻玩具（那个形状让我想起了发条橙里类似东西的象征意义…不知是不是Gainsbourg有意为之），而她戴上后就如小孩子一般欢悦；日光下，两个人曾在一个荒无人烟的“湖”中游乐，而他们的泳圈竟是卡车上肮脏的轮胎……在这部寂寞的片子里，这也许是一点安慰了。
说说我眼中克拉斯和Johnny之间的感情吧。
毫无疑问，Johnny吸引克拉斯的地方恰恰就是她的假小子模样，而当她突发奇想穿上裙子后，克拉斯脸上的麻木表情很能说明问题了——毕竟他是个同性恋（当然也不能否认，Birkin美艳惊人）。但是，很明显，克拉斯并不喜欢Johnny的生活环境，他当面讽刺老板保斯，还在脱衣show场外对歧视同性恋的周围居民大打出手，在旅馆里对前来抱怨的客人发火；他是个外来人，是个闯入者；他的个性，与Johnny的共同点是几乎没什么的。
Johnny曾说，她在任何境遇下都能自我满足。在克拉斯到来之前，我推测，她的感情世界基本是一片空白，唯一的朋友是那条狗，这样的环境，所谓寂寞却只是我们观众所感到的，她自己早已习惯了、满足了；而克拉斯的到来，却给她展示了一个新的世界，于是她学会要求更多，无论是肉体上还是精神上都在无休止地要求或是给予，然而这种渴求却是克拉斯不希望看到也无法满足的——他是爱她的，可Johnny没有办法让他一心依赖自己，她没有办法掘除他与帕多瓦之间的依恋。
一段非常短暂的感情，说不上什么感天动地或刻骨铭心，有的仅仅是温馨抚慰以及女主角甜蜜纤柔的呼吸，再加上结尾的暴力。而我也没能理解导演叙写这段故事的目的是什么——为著名歌曲配个电影？呼应一下性解放运动的前卫之作？抑或仅仅是他与Birkin的爱情的一个结晶呢？不得而知了。所以，我也只是把它当作一个很平常的故事来看待的，或者是，一连串异常美丽的画面……
既然说到Gainsbourg，就不能不说说电影的配乐。主题曲Je T’Aime…Moi Non Plus是旧作了，我想它要比电影名气大得多，用在这里倒是温柔多于忧郁。搭配的最和谐的一景大概是阳光下克拉斯和Johnny在卡车上缠绵的那一段（我贴的电影海报就是这个），Johnny的一声声“Je t’aime…”和呻吟与曲调完全合拍，让我几乎以为要做现场演唱；音乐，阳光与爱，那个场景很美，真的。
其余的曲目我很陌生，原声我也没有买到，只是觉得很好听；遗憾是据说原声碟没有人声曲目，哪怕把当年的对唱翻录一下也好啊。
我不敢说自己有多么喜欢这部片子，只能说喜欢某些构思和段落吧。它到底表达了怎样的意思，我与同看的人进行讨论却无果而终。不过，那毕竟是不重要的，无论你把它看作色情片也好，实验影片也好，甚至是性心理学的图像演绎也好，这部电影却是用视觉与听觉向我们展示了一片难以触摸的时空，这里可能无数年来毫无进步，荒芜不为人知，可能充斥着暮色中的斗殴与不登大雅之堂的色情娱乐，但它确实是美丽的。
我多次设想克拉斯与帕多瓦走后Johnny的生活。也许时间终究会将两个外来旅人的痕迹抹灭掉，无论是Johnny或是那个封闭的世界，仍然会在某个狭小的空间里、某片宽阔的荒原上宁静地存在，生活像透心的阳光那样简单直白，满足而沉默，离外面的世界无限遥远，而且…永远不变。
而那段流传在美丽画面上的感情，仍然沉淀在荒野上、湖中，散落在灿烂的阳光里，不为人知，却也永远不会磨损丢失，永远不会离开这片土地。
然后，那声完美的呻吟，就安息在了我的心里。
----The End----
